A当我以为它要变成(🏠)一部(🤟)无聊(😸)的消(🏯)耗体力和精力(⬇)的“登山电影”时，曾美慧孜出场了(✳)。空气(🖇)中欲(🧟)望的(🍓)浓度在那一刻(🔀)达到峰值，她的服装、动作(🏜)乃至(🕝)呼吸(🚸)里都(🌓)是戏(🎱)。伸手接水是最(🌏)高级的情色段落，而这居然(🦆)是现(🌭)场即(♈)兴发(🔪)挥的(🚢)。曾小姐拿影后(🍝)是迟早的事，她塑造的女性(🔝)形象(🛍)是比(⏱)春夏(👤)更强大、更鲜活、更有包容性的存在。只几个(🔑)镜头(🚀)就让(🚴)观众(✊)确信她已经融化在角色里。"

A"厉害(🐟)了"

A除女主(🤥)角比较(⚪)性感

A内核(🥪)更接近片中引用的(👥)章明(🐲)自己(🤒)的作品《结果》，可当作描述“创作困(💁)境”的(🤰)版本(🈸)。影片(🕢)在我看来就是对创作者寻(😖)找灵(📅)感这(😍)一虚(👳)幻过程的具象化呈现，主要角色(😉)或都(🚝)可视(🈷)作某种状态的化身——王准自(🕎)是处(😲)于创(🚽)作焦虑中的创作者，高丽是他拒(🦋)绝或(🥌)说被(🌛)拒绝(🤚)的那种虚假商业化的创作大方(🐃)向，丁(🐯)制片(🔎)是需要时时(👄)考虑的创作成本，小(🦆)白是(🔄)他对(🍶)现有想法的自我否定（所以一(🕒)直回(🖖)避与(🙌)其探(➿)讨角色），度春则是他新产(🕺)生却(🍍)又尚(🍘)未琢(❔)磨透的新思路（所谓“我也看不(🌤)见观(🎀)众看(🤡)不见的”），老罗是一直遵循的创(🐋)作经(🛐)验，靠(🍹)他领路却也总是忽明忽暗（所(🚽)谓“车(🍔)会来(🙋)的走(🚝)到前面等”），而春苔就是那路过(🐋)却不(🗑)经意(❓)错过的灵感缪斯，她属于创作中(🌘)永远(💨)存在(🗣)着某种更好的“可能性”。所谓的“冥(🍘)王星(🕍)时刻(🏖)”，便是(🦁)这一路找寻创作后的结果(💼)，对于(🌔)冥王(👀)星可(👛)能亮度已然最高，但对地球却只(📱)不过(🚬)是将(🥟)亮未亮。3.5

A每天补一个(🐷)柏格曼(👇)

A"小时(🈂)候的陈浩(😉)南，山鸡，包皮(👌)，大飞，乌鸦(👡)，坤哥。"